本文摘要：

《不羁的天空》剧照

追求极致的感官刺激与类型片娱乐让剧情和演出自己成为影戏唯一的意义在这一点上李聪贤导演这部《电话》无疑是上佳之作韩国影戏整体低迷的当下这部“奶油小生拍出的生猛童贞作”亦不愧是韩国影戏献给观众的年度好礼！

《狩猎的时间》剧照

《寄生虫》剧照

这里父亲的眼泪比书妍的眼泪更深刻因为那证明父亲身为被利用者也在消失瞬间感知到了运气的真相和残酷。

《不羁的天空》剧照

追求极致的感官刺激与类型片娱乐让剧情和演出自己成为影戏唯一的意义在这一点上李聪贤导演这部《电话》无疑是上佳之作韩国影戏整体低迷的当下这部“奶油小生拍出的生猛童贞作”亦不愧是韩国影戏献给观众的年度好礼！

《狩猎的时间》剧照

《寄生虫》剧照

这里父亲的眼泪比书妍的眼泪更深刻因为那证明父亲身为被利用者也在消失瞬间感知到了运气的真相和残酷。

《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》剧照

《抓住救命稻草的野兽们》剧照

如果只以“时间”为题影戏便容易陷入“烧脑”的窠臼《电话》层层相扣却脉络清晰缘于影片牢牢抓住了一根主线“叫醒已往的恶魔”！

更重要的《电话》这种具有“遮瑕”效果的剧情编写使影片发生了极具情感说服力或视觉打击力的情节高光时刻。

《梦幻泡影》剧照

所以只要对时间举行一丝一毫修改或大或小的逻辑毛病便会发生没有任何一部时间类影戏敢保证自己点水不漏。

纵然没有疫情这种魔咒也丝绝不会停止疫情对影戏事业的摧残只是为这一魔咒披上掩饰的外衣。

这正是2020韩国影戏最奇特之处——它在疫情掩盖下避过影迷的眼光走向一种令人焦虑的真正的衰弱。

这部讲述“现在和已往通话”的《电话》充实意识到这一点于是选择了一种极为精巧的编剧方式——“就近原则”。

银幕将这两个紧张情节恍如“同时”出现于观众眼前而且两个情节相互“撕咬”极为敏感地影响对方。

中海内地影院自1月暂停营业7月20日起逐步恢复开放国产影戏同观众的联系从被疫情隐藏到再度精密走向明白；美国在院线衰颓之际幸亏流媒体网飞依旧向全世界通报北美影戏工业的深刻影响力；日本影戏则直到10月6日动画《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》上映才重拾自己的市场信心。

同时剧情中巫术的融入则在影片开始便营造入迷秘、阴森之感。

2018年李沧东导演《燃烧》全钟瑞凭一支“莫名其妙”的舞将自己刻在了观众心中但这并非全钟瑞自己的优势因为任何在影戏中跳莫名其妙舞蹈的演员（金惠子、廖凡）。

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